Self-Portrait as a Coffee-Pot

O artista sul-africano William Kentridge investiga a vida no estúdio. Ele imagina seu estúdio como uma cabeça ampliada, onde ocorrem vários diálogos entre o artista e ele mesmo. Kentridge começa a entrevistar seu gêmeo. Logo, todo o estúdio é preenchido pelos vários eus de Kentridge.

William Kentridge explora a criação de um autorretrato como forma de conhecer a si mesmo. Ele também recebe a dançarina Dada Masilo em seu estúdio. Enquanto Kentridge tenta desenhar sua própria figura com um pincel preso na ponta de uma vara longa, seu gêmeo observa de longe o resultado imperfeito.

William Kentridge explora a relação entre memória e lugar. Ele desenha uma paisagem colonial fictícia em duas grandes folhas de papel em branco, inspirada nas que via na sala de jantar durante sua infância. Enquanto isso, seu sósia desenha o que lembra de ver em Joanesburgo.

Relembrando uma história contada pelo pai quando ele era criança, de Perseu matando o avô por acidente, William Kentridge reflete sobre a inevitabilidade do destino. Ele explora a história da Sibila de Cumas, que revelava o destino das pessoas inscrito em folhas caídas de uma árvore.

William Kentridge começa a fazer pinceladas curvas pretas que se alinham, mas somente de um ponto de vista, na forma de um cavalo. Ele debate com seu sósia, que está sentado em um alto cavalo de madeira. Com uma equipe de colaboradores, o artista começa a trabalhar em uma grande escultura abstrata.

William Kentridge recria ensaios de peças performáticas existentes. Ele lê um poema fonético com os artistas Hamilton Dlamini, Mncedisi Shabangu, Nhlanhla Mahlangu e Mica Manganye, além de lerem a carta de John Chilembwe de 1915 para o Nyasaland Times, defendendo a igualdade de condições no Maláui.