T1, E4: De vacaciones juntos en Hawai, George le propone a Steven Spielberg su versión de una película de James Bond, una serie con un "cliffhanger en cada rollo". “En busca del arca perdida” es la primera colaboración de ILM con un cineasta externo. Para Spielberg, ir a ILM es como entrar en un patio de recreo lleno de niños con ideas afines, con "comida basura realmente buena". ILM gana un premio de la Academia por “En busca del arca perdida”, pero lo más importante es la impresión que dejan en Spielberg, que jura "trabajar con ILM el resto de mi carrera". Comienza la época dorada de ILM. Los productores Kathleen Kennedy y Frank Marshall recuerdan el trabajo, los picnics y el grupo de "gente sin pretensiones, pero brillante". En E.T. Dennis Muren consigue que las bicicletas vuelen. Y la solución de Richard Edlund al famoso plano de la casa que implosiona de Poltergeist implica una casa en miniatura, cuerda de piano, una carretilla elevadora y un par de escopetas. El grupo de Ed Catmull crea el Efecto Génesis para Star Trek II: La ira de Khan, un momento transcendental en los inicios del cine digital. El equipo de ILM se reúne para El retorno del Jedi. Tres supervisores de efectos, Richard Edlund, Dennis Muren y Ken Ralston, se reparten la carga de trabajo, pero el taller de criaturas de Phil Tippett es el protagonista. Descubrimos cómo la zapatilla de Ralston acabó flotando en el espacio exterior, vemos a Muren y a Joe Johnston crear las animaciones de vídeo para la famosa persecución en moto, y escuchamos cómo la larga amistad de Muren y Tippett se extiende más allá de los escenarios de sonido de Kerner. A pesar del éxito en Jedi, abundan las frustraciones y el agotamiento. Edlund, alegando un cambio en la cultura de la empresa, deja ILM. Pero el momento de la transición se ve compensado por la serie de éxitos que le siguen: Los Goonies, Regreso al Futuro, Cocoon y otras. Cuando Joe Johnston se plantea dejar la industria, George le convence para que asista a la escuela de cine. Joe atribuye a la generosidad de George el haberle lanzado a su carrera de director en Hollywood, que ahora entra en su quinta década. Para John Knoll, una visita a las instalaciones de ILM a la edad de quince años le inspira a seguir una carrera de efectos: "Yo podría ser una de esas personas", piensa. "De hecho, creo que he encontrado a mi gente". Años después, Knoll consigue un trabajo en ILM tras construir su propio sistema de control de movimiento en casa. Inspirado por el Pixar Image Computer de Lucasfilm, Knoll pasa a ayudar a su hermano a crear un programa llamado Photoshop. Tras haber conseguido cumplir los objetivos digitales de George, Ed Catmull sigue "empeñado en hacer dibujos animados". Satisfecho con las herramientas que quería, George toma la decisión de vender la división de gráficos por ordenador a Steve Jobs. Nace Pixar, e ILM se pone a trabajar para crear su propio grupo de gráficos por ordenador, capaz de afrontar los enormes retos que se avecinan.