T1, E4: Durante as férias no Havaí, George apresenta a Steven Spielberg sua versão de um filme de James Bond com um “suspense em cada bobina”. Caçadores da Arca Perdida marca a primeira colaboração da ILM com um cineasta externo. Para Spielberg, chegar às instalações de Kerner foi como entrar em um playground cheio de crianças com ideias semelhantes, completo com “comida realmente ótima”. A ILM leva um Oscar por seu trabalho, e causa uma impressão em Spielberg, que promete “trabalhar com a ILM pelo resto da minha carreira”. A era de ouro dos efeitos visuais começa. Os produtores Kathleen Kennedy e Frank Marshall relembram o trabalho, os piqueniques em família e o incrível grupo de “pessoas despretensiosas, mas brilhantes”. Em E. T. Dennis Muren ganha bicicletas para voar. E a solução de Richard Edlund para a cena da casa implodindo em Poltergeist envolve uma miniatura, corda de piano, uma empilhadeira e um par de espingardas. O grupo de computação gráfica de Ed Catmull cria o Efeito Genesis para Star Trek II: A Ira de Khan, um momento seminal no início do cinema digital. A equipe se reúne para O Retorno de Jedi. Três supervisores de efeitos, Richard Edlund, Dennis Muren e Ken Ralston, dividem a carga de trabalho, mas a oficina de criaturas de Phil Tippett ocupa o palco central. Descobrimos como o tênis de Ralston flutuou no espaço sideral, assistimos Muren e Joe Johnston criarem animações para a perseguição de speederbikes e ouvimos como a amizade de Muren e Tippett se estende além dos estúdios. Apesar do sucesso em Jedi, as frustrações e o esgotamento são abundantes. Edlund deixa a ILM. Mas o momento difícil da transição é compensado pela série de sucessos que se seguem: Goonies, De Volta Para o Futuro, Cocoon e mais. Quando Joe Johnston considera deixar a indústria, George o convence a frequentar a escola de cinema. Joe credita a generosidade de George por lançá-lo em sua carreira de diretor em Hollywood. Uma visita às instalações da ILM aos quinze anos inspira John Knoll a seguir uma carreira em efeitos: “Eu poderia ser uma dessas pessoas”, ele pensa. “Na verdade, acho que encontrei meu povo.” Anos depois, consegue um emprego na ILM ao construir seu próprio sistema de controle de movimento em casa. Inspirado no Pixar Image Computer da Lucasfilm, Knoll ajuda seu irmão a criar um novo programa chamado Photoshop. Cumprido os objetivos digitais de George, Ed Catmull continua “infernal para fazer desenhos animados”. Satisfeito por ter agora as ferramentas que queria, George toma a fatídica decisão de vender a divisão de computação gráfica para Steve Jobs. A Pixar nasce, enquanto a ILM começa a trabalhar criando seu próprio grupo de computação gráfica, capaz de enfrentar os enormes desafios que estão por vir.