T1, E6: Steven Spielberg propõe-se fazer o Parque Jurássico com a ajuda dos dinossauros stop motion de Phil Tippett. Mas no The Pit, Steve Williams está secretamente a construir os ossos de um T-Rex gerado por computador. Muren não tem a certeza se as criaturas de CG estão prontas para isto, mas quando Williams embosca a produtora Kathy Kennedy, colocando um esqueleto de dinossauro ambulante num dos monitores de ecrã ILM, Muren relata e sugere a preparação de um teste para Spielberg. Quando o T-Rex é exibido no ecrã pela primeira vez, todos os presentes sabem que o mundo nunca mais será o mesmo. Spielberg descreve-o como ""uma experiência religiosa"": ""Tudo iria mudar"". Um devastado Phil Tippett só pode ver como o CG rasga o filme que era suposto ser a sua obra: ""O meu mundo tinha evaporado"". Mas Spielberg e Muren estão determinados a manter Tippett a bordo, e utilizar o seu conhecimento exaustivo do movimento das criaturas. O Parque Jurássico prova um momento crítico para a computação gráfica e na sua esteira a indústria muda rapidamente. A ILM começa a contratar em grande escala, atraindo talentos de todo o mundo. Finalmente, George Lucas sente que tem os elementos de que necessita para fazer a sua trilogia da Guerra das Estrelas, há muito planeada. George leva as novas ferramentas digitais ao seu limite e mais além, para grande desgosto do supervisor Knoll, que vê muitos dos pedidos de George como ""marginais, ou insensatos"". George continua a levar a indústria em geral também para o digital, convencendo as empresas a desenvolverem câmaras e projetores digitais. Embora tenha encontrado uma resistência inicial, a persistência de George compensa quando as suas propostas de mudança são gradualmente adotadas. Mais validação vem quando a ILM é galardoada com a Medalha Nacional de Tecnologia. Quando a produção de filmes digitais entra no século XXI, ""apenas o truque de magia por si só já não é impressionante"", explica o Director Criativo da ILM Rob Bredow. O realizador e cético da CG Jon Favreau torna-se um convertido quando percebe que já não consegue distinguir entre o verdadeiro fato do Homem de Ferro e a versão renderizada. Barry Jenkins ri-se de como as pessoas pensam que não há efeitos na sua série The Underground Railroad, que está cheia de efeitos invisíveis criados pela ILM. As inovações continuam com The Volume, criado para The Mandalorian, que utiliza motores de jogo e tecnologia de captura de movimento para criar uma superfície grande e contínua capaz de mudar de local com um clique de um botão. Com um ""olho no passado e um olho no futuro"", o poderoso legado da equipa original da Guerra das Estrelas permanece vivo no The Mandalorian, como evidenciado pelo modelo prático do Razor Crest construído por John Goodson e pelo projeto de John Knoll de criar uma plataforma de controlo de movimento na ILM.